La seconda stagione di House of the Dragon si è conclusa con un record di ascolti domenica sera negli Stati Uniti.

Secondo quanto riporta Nielsen, su dati corroborati da Warner Bros. Discovery, il finale è stato visto da 8.9 milioni di spettatori sul canale via cavo HBO e in streaming su NOW. È un incremento del 14% rispetto alla premiere (7.8 milioni a giugno), e il miglior dato in assoluto della seconda stagione.

La seconda stagione chiude quindi con una media di quasi 25 milioni di spettatori su tutte le piattaforme.

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È Baby Reindeer, almeno per ora, il fenomeno globale dell'anno su Netflix. La miniserie non solo guida la classifica degli ascolti della settimana in tutto il mondo sulla piattaforma, ma lo fa con un ulteriore incremento del 66% dopo il record di +406% segnato la settimana scorsa. La cosa incredibile è che lo ha fatto senza essere promossa particolarmente, esplodendo grazie al passaparola e ai social.

Ricordiamo che nel suo primo weekend la serie ha debuttato al quinto posto della classifica, con 2.6 milioni di visualizzazioni (10.4 milioni di ore visualizzate). La settimana successiva, la prima completa, è balzata al primo posto con 13.3 milioni di visualizzazioni (52.8 milioni di ore), mentre la settimana scorsa ha ottenuto altri 22 milioni di visualizzazioni (87.4 milioni di ore).

Debutta al secondo posto, molto distante (anche se con soli 3 giorni di sfruttamento), Dead Boy Detectives: la serie tratta dai fumetti di Neil Gaiman ha ottenuto 3.1 milioni di visualizzazioni. Sarà importante vedere se vi sarà un rimbalzo nel corso di questa settimana, ma l'impressione è che il suo andamento sarà simile a quello di Lockwood & Co, cancellata dopo una stagione.

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Per la terza settimana consecutiva Il problema dei 3 corpi è rimasto in testa alla classifica delle serie in lingua inglese più viste su Netfli. Con altre 4.8 milioni di visualizzazioni (35.5 milioni di ore visualizzate), la serie di David Benioff, D.B. Weiss e Alexander Woo sale così a 39.7 milioni di visualizzazioni (295 milioni di ore visualizzate). Non abbastanza per entrare nella top-ten di tutti i tempi (la decima posizione appartiene alla prima stagione di The Witcher, che totalizzò 83 milioni di visualizzazioni e 663 milioni di ore visualizzate) ma probabilmente abbastanza per ottenere un rinnovo.

Stenta a decollare invece Ripley: la miniserie con Andrew Scott aveva ottenuto 2.3 milioni di visualizzazioni nel suo primo weekend, mentre nella prima settimana piena ha ottenuto 2.5 milioni di visualizzazioni, piazzandosi al sesto posto. Da notare l'ottima tenuta di The Gentlemen, al terzo posto con 3.7 milioni di visualizzazioni: è la sua sesta settimana in top-ten.

Ma è una serie coreana la più vista della settimana: Parasyte: The Grey infatti si piazza in testa alla classifica delle serie non in lingua inglese per la seconda settimana consecutiva, accumulando ben 9.8 milioni di ore visualizzate.

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Se c'erano dubbi sul successo del finale di Loki 2 su Disney+ negli Stati Uniti, ecco arrivare le rilevazioni Nielsen a sfatarli: secondo i dati diffusi dall'azienda specializzata in misurazione dell'audience, la serie tv ha scalato la classifica nella settimana 6-12 novembre, accumulando ben 754 milioni di minuti tra tutti e i 12 episodi nei sette giorni (la maggior parte, tendiamo a immaginare, riguardano proprio il finale che è stato disponibile solo gli ultimi 4 giorni) e incrementando i propri ascolti del 35% rispetto alla settimana precedente. Risulta quindi in testa alla classifica generale tra le serie originali (quarta, se includiamo le serie acquisite, dopo Bluey, Grey's Anatomy e Suits).

• LEGGI - La recensione del finale

Seconda posizione per Tutta la luce che non vediamo: la miniserie è stata vista per 744 milioni di minuti (per soli quattro episodi) nella sua prima settimana intera di disponibilità su Netflix. Al terzo posto troviamo il reality Selling Sunset, con 709 milioni di minuti (69 episodi, ma ovviamente la maggior parte riguarda la settima stagione).

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Da tempo si parla di come la pandemia abbia favorito un processo già in corso da anni, e cioè quello della diffusione delle piattaforme streaming. La convinzione era che la vittima di tutto ciò fosse il cinema: la chiusura prolungata delle sale è diventata definitiva per molte di esse, e gli studios hanno iniziato a investire capitali immensi in quella che erroneamente pensavano sarebbe stata la nuova gallina dalle uova d'oro, e cioè creare tante singole piattaforme streaming che ambivano a competere con il gigante indiscusso, Netflix.

Ma eccoci qua, tre anni dopo, a festeggiare un'estate cinematografica che non è andata affatto male: i successi di Barbie e Oppenheimer confermano l'affezione del pubblico alla visione al cinema dei grandi film evento, e quello che inizialmente sembrava un flop, Elemental, ha in realtà confermato che il pubblico amo ancora la Pixar e che la Disney può tornare a beneficiare delle finestre di distribuzione ricavando da ogni passaggio (cinema, tv, download digitale, streaming, home video, passaggi televisivi). Questo weekend, poi, un film come Blue Beetle (che inizialmente doveva debuttare su Max) conquisterà la vetta della classifica americana.

Nel frattempo, però, qualcos'altro sta realmente agonizzando: è la televisione lineare. La televisione è ancora una delle fonti di ricavi più redditizie per le media company che hanno iniziato a rincorrere Netflix. Disney, per esempio, per anni ha generato miliardi in profitti grazie ai canali sportivi di ESPN. Lo streaming non è ancora riuscito a compensare il calo nei ricavi che il declino secolare della tv lineare sta facendo subire ai grandi studios, un processo che ha subito una forte accelerazione proprio durante la pandemia, con la diffusione dello streaming.

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La televisione lineare regala ancora una volta gioie a Paramount, e ancora una volta il responsabile è Yellowstone - o meglio, una delle serie che fanno parte dell'ormai fortunato franchise di Taylor Sheridan.

1883 ha infatti fatto il suo debutto domenica scorsa su Paramount Network, totalizzando 3.8 milioni di spettatori nella prima serata. Si tratta del miglior debutto per una serie via cavo negli ultimi tre anni, un dato quattro volte superiore alla media di Paramount Network, con un incremento del 285% del numero di spettatori.

• LEGGI - 1883: Il richiamo del West e l’espansione dell’universo di Yellowstone

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Cos’è di tendenza al momento su Netflix in Italia e nel mondo? In questo nostro speciale settimanale troverete tutte le risposte alle vostre domande. Anche se a partire da novembre 2021, Netflix ha iniziato a diffondere gli ascolti effettivi delle serie e dei film sulla piattaforma, le classifiche che troverete in questo articolo indicano pressoché in anticipo quali sono i titoli di maggior successo della settimana in Italia, negli Stati Uniti e nel mondo. In continua il suo dominio in Italia e nel mondo. La serie originale spagnola Netflix In Silenzio conquista l'Italia.

• Leggi anche: La regina Carlotta: una storia di Bridgerton, le cover classiche presenti nella serie!

Questo weekend in vetta alla classifica delle serie tv più viste in Italia troviamo In Silenzio, la miniserie originale spagnola con Aarón Piper e Manu Rios. Al centro delle vicende c'è Sergio che non parla da quando ha ucciso i suoi genitori. A distanza di sei anni, una psichiatra cerca di scoprire cosa è davvero successo attraverso un'indagine complessa. Scende al secondo posto La regina Carlotta: Una storia di Bridgerton, la serie spinoff della popolare Bridgerton prodotta da Shonda Rhimes. Composta da sei episodi, la storia racconta della giovane Carlotta che, promessa in sposa a re Giorgio contro la sua volontà, arriva a Londra il giorno delle nozze e subisce lo scrutino dell’astuta madre del monarca. La serie è stata vista nella sua seconda settimana per un totale di 158,680,000 ore (a breve entrerà nella top 10 delle più viste di sempre su Netflix in lingua inglese). Debutta al terzo posto XO, Kitty, la serie teen creata da Jenny Han che ha ottenuto un ottimo posizionamento in tutto il mondo. Resiste al quarto posto L’estate in cui imparammo a volare, la serie con Katherine Heigl e Sarah Chalke che nel corso della sua terza settimana di sfruttamento (ottava se consideriamo anche la prima parte della seconda stagione) è stata vista per un totale di 31,900,000 ore in tutto il mondo, sintomo di un ottimo passaparola. Segue il documentario McGregor Forever mentre al sesto posto troviamo Bridgerton. Settima posizione per Selling Sunset, la serie è tornata con la sesta stagione e va molto bene nel resto del mondo. Scende all'ottavo posto Black Knight, la serie coreana d’azione e avventura con Kim Woo-bin ambientata in un futuro distopico devastato dall’inquinamento dove la sopravvivenza dell’umanità intera dipende da un gruppo di corrieri decisamente atipici. Nono posto per Il Sarto, la serie originale Netflix turca che racconta di una giovane donna che fugge da un matrimonuo forzato e si invaghisce del migliore amico dello sposo. Decimo posto per la procedurale The Rookie con Nathan Fillion.

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Grande, anzi grandissimo esordio per la prima stagione di The Night Agent su Netflix. Il thriller creato da Shawn Ryan (The Shield) e prodotto da Sony Pictures Television ha registrato la bellezza di 168.1 milioni di ore visualizzate in tutto il mondo nei primi quattro giorni di presenza sulla piattaforma (dove ha debuttato il 23 marzo).

Si tratta del terzo miglior esordio di sempre per una serie originale dal 2021 a oggi, dopo Mercoledì (341 milioni di ore) e Mostro: la storia di Jeffrey Dahmer (196.2 milioni di ore).

Al secondo posto nella classifica delle serie in lingua inglese troviamo la seconda stagione di Tenebre e Ossa (con 55 milioni di ore), seguita dalla quarta stagione di You (30.2 milioni di ore).

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Cresce ancora lo share del Festival di Sanremo 2023: nella quarta, attesissima serata dedicata ai duetti, sono stati realizzati degli ascolti complessivi pari a 11.121.000 spettatori, con il 66.5% di share finendo alle 1:59. È lo share più alto dal 1995. Un anno fa gli spettatori erano stati 11.378.000, con uno share del 63.7% (con le nuove rilevazioni Auditel) finendo venti minuti prima.

• Prima parte (21.25 - 23.41): 15 milioni 046 mila spettatori, con uno share del 65.2 per cento.

• Seconda parte (23.44 - 01.59): 7 milioni 041 mila spettatori, con uno share del 69.7 per cento.

• LEGGI - Perché Sanremo è Sanremo: analisi di un successo ritrovato

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Ottimi ascolti anche per la seconda serata della 73 esima edizione del Festival di Sanremo, che si conferma un successo dopo la prima serata: ieri sera l'ascolto complessivo (21.18 - 01.40) è stato di 10.545.000 spettatori, con uno share del 62.3 per cento. Rispetto a un anno fa (quando la presenza di Checco Zalone permise di raggiungere il record di 11 milioni di spettatori), perde circa 775 mila spettatori e cresce del 3.6% nello share (che con la nuova rilevazione sarebbe stato del 58%), anche grazie al fatto che la trasmissione è durata quasi un'ora in più. Anche questa volta, bisogna tornare al 1995 per trovare una seconda serata con uno share più alto.

• Prima parte (21.18 - 23.37): 14 milioni 087 mila spettatori, con uno share del 61.1 per cento.

• Seconda parte (23.40 - 01.40): 6 milioni 352 mila spettatori, con uno share del 65.6 per cento.

Anche "Viva Rai2! Viva Sanremo" con Firello (dall'1.40 alle 2) è andato molto bene, con 2 milioni e mezzo di spettatori e uno share del 60%.

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Parte bene la prima serata del Festival di Sanremo 2023, che si è tenuta ieri a partire dalle 21:18 e si è chiusa alle 1:40 del mattino: 10.757.000 spettatori medi, con uno share del 62.4% (il più alto dal 1995). L'anteprima Sanremo Start è stata vista da 13.1 milioni di spettatori (dalle 20:44 alle 21:13), e poi nel dettaglio la prima parte dello spettacolo (21:18 - 23:44) è stata vista da 14.160.000 di spettatori con il 61.7% di share, la seconda (23:48 - 01:40) invece è stata vista da 6.2 milioni di spettatori con il 64.8% di share. Il picco d’ascolto è stato registrato alle 21.37 con 16 milioni 470mila e quello di share l’1.14 con il 69,2 per cento. Molto bene anche il post-show Viva Rai 2 Viva Sanremo, con 2.5 milioni di spettatori e uno share del 60.3%.

• GUARDA - Netflix: le nuove serie originali italiane del 2023 nello spot di Sanremo

Un anno fa, il 1 febbraio 2022, la prima serata venne seguita da 10.9 milioni di spettatori, che corrispondevano a uno share del 54.7% (sarebbe stato il 57% con le nuovi rilevazioni Auditel) e in termini assoluti fu la prima serata più seguita dal 2018. Terminò circa mezz'ora prima della prima serata di ieri.

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Continua la corsa di Mercoledì nella classifica di tutti i tempi di Netflix. La piattaforma streaming, come noto, ha iniziato a essere un po' più "trasparente" pubblicando settimanalmente delle classifiche con le top-ten dei contenuti più visti, conteggiando le ore visualizzate. Ovviamente si tratta di un sistema "chiuso", ovvero vengono evidenziati solo i contenuti di maggior successo, non gli ascolti di tutti i contenuti. Detto questo, alcuni parametri ci permettono almeno di capire cosa ha veramente tanto successo, e Mercoledì si sta dimostrando uno dei maggiori successi di tutti i tempi sulla piattaforma.

• LEGGI - La recensione di Mercoledì

Dal 23 novembre a oggi, quindi nell'arco di tre settimane, la serie ha superato il miliardo di ore visualizzate, battendo Dahmer - Mostro: la storia di Jeffrey Dahmer e La casa di carta 5 (che al momento non hanno ancora superato il traguardo del miliardo). È diventata quindi la terza serie originale più vista di tutti i tempi nell'arco del primo mese dalla pubblicazione, seconda solo dopo Squid Game (1.65 miliardi di ore) e Stranger Things 4 (1.35 miliardi di ore).

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Abbott Elementary conquista gli ascolti USA. La premiere della seconda stagione ha regalato al network ABC gli ascolti più alti degli ultimi tre anni per una comedy.

Secondo quanto riportato dal network, dopo 35 giorni di visione multipiattaforma, l'episodio andato in onda a settembre ha raggiunto un rating di 4,12 nella fascia demografica 18-49. Si tratta di un aumento del 73% rispetto al 2,38 della première della prima stagione e del 623% rispetto all'episodio in live+same day (ossia la primissima messa in onda in live). Si tratta del più grande aumento di ascolti in differita per una comedy della ABC in termini di ascolti nella fascia demografica di riferimento.

• Leggi anche: Abbott Elementary, la creatrice critica le richieste di un episodio sulle sparatorie nelle scuole

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I primi dieci episodi di Manifest 4 sono arrivati venerdì scorso su Netflix. La quarta e ultima stagione della serie è stata divisa in due parti: la piattaforma streaming ha ordinato i nuovi episodi dopo la cancellazione della serie andata in onda sulla NBC, e questo perché le prime tre stagioni hanno segnato ascolti da record su Netflix.

• LEGGI - Netflix: Manifest 4 non delude le aspettative e conquista l’Italia e il mondo

Ora sono stati diffusi i dati di ascolto dei primi tre giorni, e sebbene siano alti, non sono neanche paragonabili a serie da record uscite come quest'anno come Stranger Things 4, Bridgerton 2 o Mostro - la storia di Jeffrey Dahmer. Il confronto è legittimo, perché con 10 episodi da un'ora questa prima metà della quarta stagione è in linea con la durata delle stagioni di altre serie originali Netflix.

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Come stanno andando gli ascolti di Andor? Apparentemente, meglio di quanto è stato riferito solo alcuni giorni fa, anche se comunque sta attirando meno l'attenzione degli spettatori rispetto ad altre serie di Star Wars.

• LEGGI - Andor 1×07: la recensione

Qualche giorno fa Brandon Katz di Parrot Analytics ha diffuso un grafico mettendo a confronto la domanda dei consumatori americani verso Andor e altre serie della saga, e scrivendo: "Il trend più deludente che ho visto di recente è quello della domanda dei consumatori verso Andor, terribilmente inferiore rispetto alle prime due stagioni di The Mandalorian, a The Book of Boba Fett e a Obi-Wan Kenobi, nonostante sia la decisamente la miglior serie di Star Wars uscita finora". Nel grafico, si vedeva come Andor fosse molto più in basso rispetto alle altre serie.

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Il primo testa a testa in streaming tra House of the Dragon e Il Signore degli Anelli: gli Anelli del Potere sembrerebbe averlo vinto quest'ultimo. Stiamo parlando dei dati d'ascolto settimanali negli Stati Uniti diffusi da Nielsen, che registra il numero di minuti guardati dal pubblico. Nella settimana tra il 29 agosto e il 4 settembre, i primi due episodi de Gli Anelli del Potere sono stati visti per 1.25 miliardi di minuti in streaming, mentre House of the Dragon ha accumulato 781 milioni di minuti visti.

Attenzione, però: il confronto è meno semplice di quanto sembri, e questo denota ancora una volta quanto sia difficile farsi un'idea chiara sugli ascolti in epoca streaming. House of the Dragon, infatti, va in onda anche sulla tv lineare, la HBO. In questo caso Nielsen tiene invece traccia solo degli ascolti in streaming su HBO Max, e solo sui televisori (quindi non tablet e smartphone). Nel dato di House of the Dragon non vengono quindi conteggiate le visioni lineari, né le visioni ripetute o quelle on demand.

Dal canto suo, HBO non diffonde ascolti basati sul minutaggio, ma sugli ascoltatori, e finora ha comunicato che la serie ha ottenuto 29 milioni di spettatori medi su tutte le piattaforme finora.

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Come prevedibile, e come già evidenziato dai dati diffusi dalla stessa piattaforma streaming, dopo la morte della Regina Elisabetta II le visualizzazioni di The Crown su Netflix hanno subito un'impennata in tutto il mondo.

Ma nel Regno Unito l'impennata è stata particolarmente notevole: la sovrana è morta l'8 settembre dopo 70 anni di regno, e tra il 9 e l'11 settembre le visualizzazioni della serie sono schizzate dell'800% secondo quanto riportano i dati diffusi da Whip Media (via The Guardian). Negli Stati Uniti gli ascolti sono più che quadruplicati rispetto al weekend precedente, mentre in Francia sono triplicati. In tutto il mondo, in media, sono invece cresciuti di quattro volte.

La serie racconta, in maniera più o meno romanzata (come ci tengono a sottolineare da sempre i produttori), la storia del regno di Elisabetta a partire dagli anni quaranta (prima della morte del padre Giorgio VI). Dopo il suo debutto nel 2016, è stata premiata da un ottimo giudizio da parte della critica, ottimi ascolti e riconoscimenti da parte dell'industria.

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Amazon ha annunciato ufficialmente i dati di ascolto della doppia premiere de Il Signore degli Anelli: gli Anelli del Potere. Con un comunicato ufficiale, il gigante di Seattle ha annunciato che i due episodi sono stati visti complessivamente da 25 milioni di persone in 240 paesi in tutto il mondo nelle prime 24 ore.

• LEGGI - Gli Anelli del Potere: chi è lo Straniero? Alcune teorie

• LEGGI - Gli Anelli del Potere: Amazon sospende le valutazioni della serie per 72 ore

Il dato è senza dubbio impressionante, e viene definito il miglior debutto di sempre per Prime Video. Tuttavia non è chiaro cosa Amazon consideri come una visualizzazione (un minuto? l'intero episodio?). Inoltre è difficile confrontare questo dato con quelli messi a disposizione settimanalmente da Netflix (che conta i miliardi di minuti visti dai propri utenti).

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