Air - La storia del grande salto è disponibile su Amazon Prime Video.

Vi è mai capitato di finire un film e aver voglia di comprare un oggetto o un prodotto utilizzato dai personaggi? Potreste essere stati influenzati dal product-placement: l’inserimento di prodotti allo scopo promozionale integrati però nel contesto narrativo. Una forma di pubblicità indiretta. Possono essere di tutto: automobili, cellulari, orologi, ma anche caramelle o bevande.

Nell’audiovisivo e nelle serie TV questa pratica esiste da tempo immemore, è regolamentata ed è considerata un modo efficace per ottimizzare i costi di produzione. Ci sono abusi (il franchise di Transformers) ma anche brillanti integrazioni tra prodotto e set. Si pensi all’Aston Martin di James Bond o ai Ray-Ban di Top Gun. Oggetti iconici, perfettamente inseriti nella sceneggiatura, tanto da diventare degli amplificatori delle emozioni e dei significati interni. Simboli: bastano due occhiali per pensare a Maverick. 

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Ospite della recente SnyderCon (via The Direct) Ben Affleck ha parlato dei piani originali per il villain del film di Batman mai realizzato.

Dopo Justice League, l'attore sarebbe dovuto infatti apparire in una pellicola stand-alone sul Crociato di Gotham, che avrebbe dovuto anche dirigere. Come sappiamo, il progetto non ha mai visto la luce, mentre nel frattempo è arrivato nelle sale il film con protagonista Robert Pattinson.

Durante la manifestazione, a Affleck è stato chiesto in particolare informazioni al possibile utilizzo del personaggio di Slade Wilson/Deathstroke. Ecco la sua risposta:

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La recensione di Air - La storia del grande salto, al cinema dal 6 aprile

Si gioca tutto Ben Affleck con questo film e parte fortissimo: musica, montaggio che imposta il periodo (gli anni ‘80) e poi ancora marchi, oggetti e dialoghi a dinamite, ben scritti e potenti. Lui che da regista aveva sempre flirtato con il cinema più commerciale, cercando vie personali e alle volte spiazzanti, questa volta non corre rischi e mette tutto quello che ha per creare il miglior cinema mainstream americano. Fine artigianato per la conquista dello spettatore con classe, almeno tanto quanta ne mette Matt Damon per battere Adidas e Converse nel conquistare la famiglia Jordan a firmare un contratto con la Nike per una linea di scarpe dedicate a Michael prima ancora della sua prima partita nell’NBA. 

Quella di Air è una storia americana al 100% in cui tutti i coinvolti sembrano un po’ scemi (tranne Matt Damon e Viola Davis), eppure, alla fine ci verrà confermato dai cartelli finali, sono una banda di vincenti. Quando leggiamo dei guadagni e di come sono entrati nella storia (ognuno di loro) ci sembrano ben più grandi e meritevoli di quel che abbiamo visto, più delle incertezze, delle pigrizie, degli sbagli, delle stranezze e delle idiozie intorno alle quali si è dovuto muovere il personaggio di Matt Damon per riuscire a convincere sia la Nike che la famiglia Jordan a siglare un accordo come non se n’erano mai redatti. Tutto per soldi. L’unico vero metro di valutazione etica possibile per quella società. 

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Con l'imminente arrivo nelle sale di Air – La storia del grande salto, nuova collaborazione tra Ben Affleck e Matt Damon, si è iniziato a parlare di un possibile sequel di Will Hunting – Genio ribelle, celebre film co-interpretato e co-sceneggiato dalla coppia. Dopo le parole dello stesso Affleck, arrivano anche quelle di Minnie Driver, interprete di Skylar, studentessa di Harvard che si innamora del protagonista. Secondo l'attrice, intervistata da CB, un seguito del film non sarebbe una buona idea. Ecco perché:

Penso che quel film debba essere lasciato in pace. Credo di capire perché per alcuni sarebbe attuale farlo. Penso che alcune cose debbano rimanere belle e perfette nella loro esistenza, E io… non lo so. Vorrei vedere un sequel di L'ultimo contratto. Vorrei vedere cosa… Voglio dire, so che Barry ha coperto un sacco di territorio su ciò che accade ai sicari che cercano di tirarsi fuori e poi finiscono per non essere in grado di farlo. Ma credo che Will Hunting dovrebbe essere lasciato in pace.

Vi ricordiamo che i nostri lettori, in vista dell’uscita di Air – La storia del grande salto nei cinema il 6 aprile, potranno vederlo in anteprima gratuita il 3 aprile ad Arcadia Stezzano (riserva i tuoi posti qui).

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Ben Affleck e Jennifer Lopez si sono sposati. “Finalmente”, aggiungeremmo: nel 2002, ormai vent’anni fa, erano una clamorosa power couple, e lo rimasero per due anni durante i quali chiunque si interessi di gossip e si faccia trascinare dalle storie d’amore tra celebrità sognava il matrimonio del secolo. Le cose poi andarono un po’ diversamente, e i due ci hanno impiegato vent’anni a convolare finalmente a nozze, per la felicità di un’intera generazione che tifava per l’evento da quattro lustri. Di quel periodo ci rimangono tanti momenti, da quella volta che qualcuno coniò la crasi “Bennifer” ad Affleck che compare nel video di Jenny from the Block. Ma ci rimane anche il film sul set del quale i due si conobbero per bene e si innamorarono: Gigli, o se preferite il titolo italiano Amore estremo – Tough Love. Un flop clamoroso, uno dei film più brutti di sempre secondo la critica dell’epoca e i meme dei successivi vent’anni. Ci siamo quindi chiesti: lo era davvero?

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Risposta breve: no. Risposta un po’ più articolata: in realtà, già al tempo ci fu chi intravide del buono in Gigli, e non si limitò a stroncarlo con motivazioni pretestuose (una delle più utilizzate, chiaramente smentita dalla visione del film, è che Ben Affleck e Jennifer Lopez “non hanno chimica”). Tra le stroncature, quella più interessante è forse quella di Roger Ebert, che parla di un film con dialoghi brillanti ma “troppo disorganizzato perché ve lo possa consigliare”. È un parere sintetico e ficcante, ed è assolutamente condivisibile: Gigli è un film che in inglese verrebbe descritto come “all over the place”, con un ritmo sghembo e irregolare e una straordinaria capacità di aprire parentesi e poi dimenticarsi di chiuderle.

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225 milioni di dollari di incassi a fronte di un budget di 10. Nove nomination all’Oscar, e due statuette portate a casa, tra cui una che è l’unica della carriera di uno degli attori più straordinari del secolo scorso. Una storia di coraggio, incoscienza e macchine di lusso che ha preso due attori emergenti e di belle speranze e li ha catapultati verso l’alto in una parabola ascendente talmente ripida che non sono ancora arrivati al suo apice. Will Hunting – Genio ribelle è uno di quei film che segnano una generazione anche al di là dei loro (pur notevoli) meriti; un’opera che esce al cinema e quasi senza accorgersene diventa un evento, ed entra a buon diritto nella storia della settima arte – e anche, in un certo qual modo, della matematica.

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