Qualche mese fa nessuno avrebbe scommesso sulla possibilità che a maggio sarebbe iniziato uno sciopero degli sceneggiatori di Hollywood, eppure ci siamo: la serrata è iniziata ufficialmente a mezzanotte (ora di Los Angeles). Ed è venuto il momento di spiegare ora cosa succederà.
Ben Affleck e Matt Damon si giocano molto con Air - La storia del grande salto, primo film della loro nuova casa di produzione Artists Equity e del suo nuovo modello produttivo che promette di rendere di nuovo economicamente convenienti i film adulti
Se nel guardare Air avrete l’impressione che il film faccia di tutto per rendere accattivante, commerciale e piacevole una storia dai temi molto adulti e complessi è perché questo film è più di un semplice film, è il primo atto di un tentativo di piccola rivoluzione e come tale deve assolutamente andare bene, deve essere un successo, deve dimostrare che questo nuovo modello produttivo, creato da Ben Affleck e Matt Damon funziona e può riportare in auge i film adulti. Anche in sala. Ed è curioso (ma forse nemmeno troppo) che per tentare questo cambiamento i due abbiano scelto di partire con la storia di un grande cambiamento industriale che è passato per una trovata commerciale in un ambito creativo, cioè quando la Nike ha rivoluzionato il mondo dei testimonial sportivi, inventando un nuovo tipo di contratto per commercializzare insieme ad un atleta, e condividendo i proventi con lui, un nuovo tipo di scarpa. Commercio al servizio della creatività dividendo i profitti. Esattamente quello che i due hanno intenzione di fare a partire da Air.
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Non parla spesso di bonus statali o in qualità di esercente Nanni Moretti e così scopriamo ora che il suo Nuovo Sacher perde 50.000 euro l’anno, ma viene tenuto in vita così com’è (come un monosala, cosa che nelle stesse parole di Nanni Moretti è una delle cause di questo ammanco) dalle finanze della Sacher che ha guadagni da altre parti (non lo dice ma è facile supporre nella produzione di film) ma che non potrebbe permettersi di investire ogni anno più di 50.000 euro in quella sala.
Questa è una delle molte cose dette da Moretti all’interno dell’intervento al festival Visioni Italiane organizzato dalla Cineteca di Bologna come riportato da Repubblica. La crisi delle sale, ha detto, viene dall’aria che si respira intorno al cinema (che significa la maniera in cui viene raccontato sui media), dalla qualità dei film in sé e poi dall’alternativa offerta dalle piattaforme e come queste siano state benvenute da tutto il sistema cinema, dalle produzioni fino ai festival. Non ha poi resistito dal fare il consueto paragone con la Francia dove Netflix non è benvenuto a Cannes per via delle pressioni degli esercenti e dove la finestra di sfruttamento di un film in sala è particolarmente lunga, senza eccezioni. Ma la Francia, lo sappiamo bene, è un’eccezione mondiale (tra i paesi democratici) quanto a protezionismo di una forma d’arte che percepisce come propria e quindi come orgoglio nazionale. Impossibile paragonarsi a loro perché da nessun'altra parte sussiste quello spirito e quel senso di appartenenza nei confronti del cinema.
Il Centro Sperimentale di Cinematografia, ovvero la scuola nazionale di cinema italiana, ha acquistato per 3.160.000 di euro il cinema Fiamma di Roma progettandone la riapertura. Quasi altri 3 milioni circa saranno spesi per la sua ristrutturazione, secondo un piano che prevede che la struttura sia inaugurata a fine 2023. Il totale di 6 milioni di euro viene dal PNRR (dei cui fondi il centro è parzialmente assegnatario). Lo ha annunciato oggi la direttrice del CSC Marta Donzelli all’interno di una conferenza stampa tenuta proprio dentro il cinema Fiamma, in questo momento svuotato di tutti i sedili, e alla presenza del ministro della cultura Dario Franceschini.
Il progetto per come è stato annunciato sembra ricalcare le molte esperienze virtuose in termini di riqualificazione di sale chiuse da molti anni (come era per l’appunto il Fiamma), cioè un cinema con due schermi (da che erano 3) attrezzati anche per 35 e 70mm (formato che al momento nessuno può proiettare a Roma) e un bar/sala studio, che punti su film di scarsa circolazione, cinema italiano, opere prima e cinema internazionale di qualità. L’esempio più noto e prossimo (cioè romano) su questa stregua è quello del cinema Troisi, tuttavia da quanto affermato alla conferenza sembra che il Fiamma non programmerà anche cinema di grande incasso ma si concentrerà su quello più bisognoso di valorizzazione.
Esattamente il 5 luglio, giorno della partenza delle giornate professionali di cinema di Riccione, l’evento estivo principale dell’industria cinematografica italiana, il presidente dell’APA (Associazione produttori audiovisivi) Giancarlo Leone ha rilasciato un comunicato stampa, cioè tramite l’ufficio stampa dell’associazione ha mandato a tutti i giornalisti alcune sue considerazioni (ovviamente a nome dell’associazione che presiede). Nel comunicato non era indicata una causa precisa per queste dichiarazioni (non vengono da un congresso o da un’occasione pubblica) e non è difficile immaginare che non siano state rilasciate a caso nel primo giorno delle giornate professionali in cui tutta la filiera del cinema è riunita e discute della stagione che arriva. Il tema della dichiarazione erano le finestre distributive e il fatto che ci sia un dibattito in parlamento sul loro allungamento a 90 giorni dopo il periodo pandemico.
APA ritiene fuorviante e dannoso per l'industria audiovisiva e cinematografica il dibattito parlamentare che tende a vietare la distribuzione di film e documentari fuori dalle sale per un periodo lungo e non più coerente con le dinamiche di mercato» - dichiara Giancarlo Leone Presidente dell’Associazione Produttori Audiovisivi. «Per questo ripropone che le opere, a partire dai documentari, possano essere distribuite su altri mezzi trascorsi 15 giorni dalla prima uscita in sala. L'approvazione di nuove norme restringerebbe seriamente le potenzialità di mercato delle opere audiovisive e cinematografiche con effetti gravi per il finanziamento e la distribuzione delle stesse».
È un tipo di opinione e una proposta in fortissima controtendenza con quello che molti operatori del settore chiedono e su cui anche la politica sembra convergere, cioè l’allungamento. Lo chiedono senza dubbio da tantissimo tempo gli esercenti, che ritengono di aver bisogno di molti più giorni in sala perché un film possa avere senso e soprattutto che se il pubblico percepisce di poter vedere un film in casa dopo poco (come ad esempio 15 giorni o anche 30 giorni) allora non c’è lo stimolo sufficiente ad andare in sala. Ma lo sostengono anche molti produttori (evidentemente non affiliati all’APA) e distributori. Non è un parere unanime, sia chiaro, ma fino ad ora non si era mai sentita addirittura una proposta di accorciare il periodo in sala dei film. Purtroppo il comunicato stringato non aggiunge altro e quindi non è dato sapere in base a quale ragionamento l’APA ritenga che finestre più lunghe (in linea con il passato) restringano le potenzialità del mercato e che invece tenere i film in sala in esclusiva 15 giorni e poi passare agli altri sfruttamenti possa aiutarli.
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Netflix ha fatto arrabbiare distributori ed esercenti in Francia. Un bel po'Riporta Screen International di un evento che al momento sarebbe solo pianificato da Netflix e non ancora formalmente pubblicizzato, in reazione al quale le associazioni dei distributori indipendenti stanno protestando vivamente a braccetto con gli esercenti.
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Nicola De Angelis e la sua Fabula Pictures hanno da qualche anno un ottimo rapporto con Netflix. Non solo la loro serie Baby
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Le catene di cinema AMC e Cineworld hanno recentemente visto crescere molto il loro valore in borsa grazie a Reddit. Le quotazioni della catena di cinema americana AMC (proprietaria anche di UCI Cinemas) sono schizzate in soli 5 giorni fino a valori simili a quelli che avevano prima della pandemia, quadruplicando il loro valore (da 5$ ad azione a quasi 20$), per poi scendere in questo momento a circa 10 dollari dopo che diversi giornali avevano riportato l’accaduto. Parallelamente anche le azioni della catena britannica Cineworld sono passate da 63£ a 85£ in soli due giorni. La causa, inizialmente sconosciuta, è il gruppo di Reddit r/wallstreetbets, salito alla ribalta questa settimana per la prestazione ancor più incredibile che ha causato alle azioni della catena di negozi di videogiochi GameStop, passate in 3 settimane a quasi 20 volte il loro valore, da 19 dollari ad azione a 370 dollari ad azione (e ora "crollate" a 275 dollari dopo che la piattaforma di trading "democratico" RobinHood ha bloccato i suoi utenti dall'acquisto di azioni).
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L’immagine più nota del cinema italiano all’estero è quella che viene dalle fuoriuscite americane e dalle relative premiazioni (se ci sono), oppure è quella dei grandi festival europei e (di nuovo) relative premiazioni. Già questa è un distorsione strana. Noi ci siamo abituati ma è la soluzione meno intuitiva, oltre che meno funzionale, per la veicolazione del cinema italiano all’estero: invece che spingere e far circolare i film popolari l’industria italiana è strutturata per far girare quelli meno popolari e più d’autore. I grandi successo commerciali degli ultimi anni, che pure ci sono si vedano Chiamami col tuo nome o
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Era partito con tutto un altro spirito il 2020. Era partito con l’annuncio delle prime produzioni originali Prime Video italiane. Molti talent televisivi ma anche Carlo Verdone con una serie che poi non è chiaro che fine abbia fatto o se vedremo nella forma in cui è stata annunciata. E del resto poco dopo abbiamo scoperto che finalmente Netflix apriva
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I festival di cinema internazionali continuano a saltare anche nel 2021. Il primo tra i grandi, la Berlinale, ha
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Lotus, il braccio produttivo di Leone Film Group
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Forse aveva ragione Andrea Occhipinti di
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Prima erano solo frecciatine, questioni sulla libertà del cinema e della cultura o sulla sopravvivenza di chi invece lo tiene in piedi con il commercio, roba che interessava poche persone. Ora invece siamo alle denunce e ai comunicati in cui ci si minaccia a vicenda facendo nomi e cognomi. Il Piccolo America si dice stufo di un "ricatto" dei distributori italiani, i distributori italiani rispondono che non c’è alcun ricatto e si dicono stufi di questi continui attacchi ed insinuazioni. Di mezzo c’è anche Luigi Lonigro, presidente dell’associazione distributori italiani e direttore di 01 Distribution (la società di distribuzione italiana più importante, controllata da Rai), e ovviamente
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Si è a lungo parlato del fatto che Netflix avrebbe potuto comprare delle sale. Poi Netflix è diventato una delle "grandi major" a tutti gli effetti (è entrato nella MPAA) e come noto in America gli studios non possono né possedere sale cinematografiche né imporre la programmazione dei propri film alle stesse.
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Il principale ostacolo al lancio di nuove piattaforme streaming come AppleTv+,
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Il panorama dei servizi di streaming video sta per diventare molto più affollato. In autunno, infatti, AppleTV+, Disney+ e HBO Max andranno ad affiancarsi a Netflix, Amazon, Hulu, CBS All Access, in vista poi dell'arrivo del servizio di NBCUniversal.
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È in una sala gremita all’inverosimile, tappezzata di persone rimaste in piedi tra le quali si scorgono alcuni dei nomi maggiori del cinema italiano e su un palco con l’esagerato schieramento di 10 persone chiamate a parlare più un moderatore, che viene annunciato Moviement.
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C'è molta curiosità intorno agli sviluppi futuri - e prossimi - del panorama streaming con l'imminente ingresso della Disney, della Warner e della Comcast nell'arena che, finora, vede Netflix come top player quasi indisturbato.In un nuovo approfondimento di Deadline dedicato alla fusione fra la Disney e la Fox possiamo trovare un dato estremamente interessante su Disney+, il servizio che la Casa di Topolino lancerà nel corso dell'anno.
Il sito segnala che lo studio e le sue sussidiarie, Marvel Studios, Lucasfilm e Pixar, starebbero già sviluppando qualcosa come 18 film e sedici serie televisive.
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Il Messico si appresta a diventare il primo mercato internazionale per Netflix.Il colosso di Los Gatos è difatti pronto a produrre nella nazione citata ben 50 nuovi progetti fra film e serie tv nell'arco dei prossimi due anni, sulla scia del successo di show come Narcos: Messico e di Roma, la pellicola di Alfonso Cuaròn che ha già fatto incetta di premi e che è pronta a competere in ben dieci categorie durante la Notte degli Oscar 2019.
Ted Sarandos, content chief di Netflix, spiega all'Hollywood Reporter:
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