Disponibile In Italia su Discovery+, la docuserie Quiet on Set: The Dark Side of Kids TV (LEGGI LO SPECIALE) racconta la nascita e l’evoluzione dell’impero di Nickleodeon costruito da Dan Schneider, creatore di programmi per ragazzi come All That e The Amanda Show e poi licenziato nel 2018 dopo diverse denunce per comportamenti inappropriati sul set. Tra le tante giovani star che hanno mosso i primi passi nell'emittente, troviamo anche Emma Roberts, che ha recitato dal 2004 al 2007 nella serie Unfabulous. In una recente intervista con Variety, l'attrice ha rivelato di aver visto lo show; ecco cosa ne pensa:

Ho guardato [Quiet on Set: The Dark Side of Kids TV] e sono rimasta completamente inorridita e scioccata perché non è stata quella la mia esperienza. Mi ha reso davvero molto triste il fatto che questo accadesse a persone che vedevo letteralmente di frequente e non ne avevo idea. Di Unfabulous, la showrunner era una donna straordinaria di nome Sue Rose. All'epoca non me ne rendevo conto, ma una showrunner donna non era molto comune. Ma quella è stata la mia introduzione al lavoro in una serie televisiva. Inoltre, mia madre era con me 24 ore su 24, 7 giorni su 7, e anche se le dicevo: "Non devi stare qui tutto il tempo", lei mi diceva: "In realtà sì. Non ti perdo di vista. A 13 anni non si va da soli alle prove". Mi rattrista molto e credo che i bambini debbano essere protetti sul set, così come gli adulti, e credo che in questo senso stiamo lavorando per migliorare l'ambiente di lavoro. Ma sì, quel documentario mi ha davvero tenuta sveglia la notte.

Recentemente, abbiamo visto Emma Roberts in Madame Web, cinecomic Sony uscito lo scorso febbraio e rivelatosi un sonoro flop, in merito al quale è intervenuta l'attrice nella medesima intervista a Variety: trovate le sue parole in quest'articolo.

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Discovery+ ha annunciato che debutterà il 10 maggio la docu-serie Quiet on set: The dark side of kids tv, in cui si racconta la cultura tossica e gli abusi subiti da chi lavorava dietro le quinte, e non solo, della famosa tv USA per ragazzi diretta da Dan Schneider nel corso degli anni 90 e dei primi anni 2000.

Al centro delle puntate c’è l’impero costruito dal produttore e showrunner, curatore di programmi di successo su Nickelodeon come All That e The Amanda Show, ma che al contempo aveva creato un ambiente insidioso pieno di abusi, sessismo, razzismo, sketch sessualizzanti e comportamenti inappropriati con la troupe e le sue star minorenni.

Grazie alle interviste inedite ai principali membri del cast di questi programmi per adolescenti, agli scrittori e alle testimonianze di chi all’epoca lavorava a Nickelodeon traspare un ambiente di lavoro altamente tossico, sessista e violento. Tra la troupe ed i personaggi intervistati spiccano Giovonnie Samuels, Kyle Sullivan, Bryan Hearne, Katrina Johnson, il regista Virgil Fabian e tra tutti Drake Bell, l’ex baby prodigio che rivela le aggressioni subite da Brian Peck oltre che da alcuni membri della troupe di iCarly, Sam & Cat e Victorious e alcuni genitori di membri del cast che hanno tentato di difendere i propri figli.

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A pochi giorni della messa in onda del documentario Spacey Unmasked su Channel 4, prevista per lunedì sera, Kevin Spacey ha deciso di giocare d'anticipo e rilasciare un'intervista al canale YouTube Outspoken confessando di aver avuto comportamenti impropri in passato, ma mai illegali. Spacey, che è stato assolto dalle accuse di stupro mosse contro di lui in due processi distinti negli Stati Uniti e nel Regno Unito, ha spiegato:

Mi assumo ogni responsabilità per i miei comportamenti e le mie azioni passate. Ma non mi assumerò la responsabilità, e non mi scuserò, per cose inventate su di me o storie esagerate nei miei confronti. Non ho mai detto a nessuno che se mi avesse fatto dei favori sessuali avrei aiutato la sua carriera, mai.

Chiaramente sono finito a letto con uomini che pensavano che, avendo una relazione con me, avrebbero fatto degli avanzamenti di carriera. Ma non ne hanno mai parlato con me, era parte del loro piano, un piano destinato a fallire perché non era nelle mie intenzioni collaborare.

[...] Se sono capitate delle occasioni in cui ho flirtato con alcune persone coinvolte in questi programmi e che avevano tra i venti e i trent'anni? Sì. Sono mai finito a letto con qualche attore? Sì. Ho fatto delle sciocchezze con qualcuno che, alla fine, non era realmente interessato? Sì. Potrebbero non essere state decisioni sagge, e non farei la stessa cosa oggi. Ma è successo. Non erano cose illegali, e nessuno ha mai ipotizzato che lo fossero.

Spacey ha scelto di parlare con Wootton perché non ha avuto la possibilità di sapere nel dettaglio i contenuti delle testimonianze presenti nel documentario. I suoi legali hanno detto alla BBC che si tratta di "accuse false e mai verificate, in gran parte risalenti a molti anni fa, a volte persino quasi 50 anni fa". Ma Channel 4 ha affermato di aver chiesto all'attore di rispondere a tali accuse, e che "il tempo per mandare questa risposta è scaduto senza che arrivassero comunicazioni formali".

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È uscito in Italia il progetto curato dall’attrice e produttrice premio Oscar® Octavia Spencer HIGHWAY 20: IL MISTERO DELLE DONNE SCOMPARSE, disponibile in anteprima streaming sulla piattaforma Discovery+ a partire da venerdi 24 novembre (dal 25 novembre la prima puntata della serie è stata trasmessa anche su Nove).

Direttamente dal canale americano leader del true crime Investigation Discovery, questo progetto inaugura una collaborazione con il gruppo Warner Bros. Discovery e vede l’attrice di The Help vestire i panni di produttrice della serie e di voce narrante della versione originale.

Un'odissea di cronaca nera che inizia con la scomparsa della tredicenne Rachanda Pickle, nel 1990 e che negli anni ha visto coinvolta anche l’FBI. Una vicenda che ha tenuto per decenni con il fiato sospeso gli abitanti dell’Oregon e che la Spencer ha deciso di raccontare per portare alla luce queste storie poco note e che meritano attenzione, soprattutto dopo aver scoperto che il colpevole “sarebbe potuto essere catturato decenni prima, se qualcuno avesse ascoltato le donne che avevano sospettato di lui”.

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Non è un mistero che Barbie il film si sia rivelato un grande successo al botteghino e la ragione deriva non solo dall'attrattiva data da un brand già molto noto al mondo, ma anche da una campagna promozionale peculiare, che ha compreso anche un legame con lo show Barbie Dreamhouse Challenge di HGTV, che vede protagoniste alcune delle più note personalità del network e che, non a caso, ha avuto un notevole successo di pubblico .

• LEGGI - Barbie, la recensione

In cosa consiste lo show Barbie Dreamhouse Challenge

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Michael Bay sta lavorando assieme a Investigation Discovery a una nuova docuserie true crime che andrà in onda sul canale tv, che fa parte del pacchetto di Warner Bros. Discovery.

L'annuncio è stato fatto in occasione degli upfront: la serie andrà in onda nel 2024 e sarà dedicata a una "storia true crime terrificante e poco conosciuta". Spiega Jason Sarlanis di ID:

Quando Michael Bay ci ha proposto per la prima volta di collaborare a un progetto di true crime, abbiamo subito capito che volevamo partecipare. Michael Bay è un regista e produttore incredibilmente dinamico la cui visione e narrazione attirano un vasto pubblico. Questa partnership sarà l'aggiunta perfetta alle nostre serate da blockbuster su ID.

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Il rilancio di MAX più avanti questo mese parte con una buona notizia per Warner Bros. Discovery e il suo CEO David Zaslav, almeno sul fronte dello streaming. I ricavi del primo trimestre di WBD sono stati infatti migliori delle aspettative, pari a 10.7 miliardi di dollari, e la divisione direct-to-consumer è passata per la prima volta in attivo. Questo però non ha attenuato le perdite complessive, pari a 1.069 miliardi di dollari nel trimestre. La notizia agrodolce non ha quindi sortito effetti su Wall Street: il titolo non si è mosso più di tanto in borsa.

La strategia di Zaslav è vincente?

La strategia attuata da Zaslav a partire dal suo insediamento a CEO della nuova compagnia nata dalla fusione tra WarnerMedia e Discovery un anno fa, e cioè quella di tagli, licenziamenti e ottimizzazioni, sembra iniziare a dare i suoi frutti, per lo meno nell'indirizzare Warner Bros. Discovery verso la giusta direzione. Il debito rimane ancora altissimo (oltre 49 miliardi di dollari), ma l'obiettivo di Zaslav in questa prima fase è stato chiaramente quello di frenare le perdite e riorganizzare la nuova compagnia evitando le ridondanze e puntando il più possibile sullo streaming e, dall'altro lato, su ciò che generava profitto (le uscite cinematografiche).

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Non è un mistero che, sin dall'accorpamento di Warner Bros. e Discovery avvenuto un anno fa, la neonata compagnia Warner Bros. Discovery stia attuando una strategia di efficientamento e valorizzazione della monetizzazione per ripagare (negli anni) un debito di oltre 50 miliardi di dollari. Il mese prossimo annuncerà la nuova strategia nei confronti dello streaming (in cui presenterà la nuova versione della piattaforma HBO Max, verosimilmente rinominata MAX, e lascerà attiva la piattaforma Discovery+), ma nel frattempo tra licenziamenti e tagli di spesa ha fatto molto parlare di sé per una certa frugalità.

Chi non appare frugale invece è il CEO David Zaslav, che nel 2022 ha ricevuto compensi per 39.3 milioni di dollari. Zaslav da sempre è uno dei CEO più pagati (in generale, non solo nel settore media): l'anno precedente aveva portato a casa ben 246 milioni di dollari, che però includevano 202 milioni dovuti a un'opzione azionaria legata al suo rinnovo contrattuale in vista della fusione (opzione che però richiede che il titolo raggiunga determinati obiettivi nell'arco di sette anni). Secondo quanto comunicato alla SEC, Zaslav l'anno scorso ha percepito un salario base di 3 milioni di dollari, premi azionari e stock option da 1.2 e 1.4 milioni di dollari, e un bonus da 21 milioni di dollari.

Sempre alla SEC sono stati comunicati i cinque dirigenti con il salario più alto: il pacchetto retributivo del CFO Gunnar Wiedenfels è aumentato a $13,5 milioni dai precedenti $11,3 milioni; il Chief Revenue & Strategy Officer Bruce Campbell ha avuto un compenso totale di $13,7 milioni, in aumento rispetto ai $12,6 milioni precedenti; Jean-Briac Perettte, CEO del settore streaming e giochi a livello globale, ha percepito uno stipendio di $14 milioni rispetto ai $13,4 milioni precedenti; mentre il presidente della divisione internazionale Gerhard Zeiler ha guadagnato $10 milioni.

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La serie Killer In Question di Investigation Discovery e il podcast Undisclosed di Susan Simpson hanno permesso di far uscire di prigione, dopo ben 21 anni, Jeff Titus, dimostrandone l'innocenza.

L'uomo, che ora ha 71 anni, era stato condannato con l'accusa di aver ucciso due cacciatori nel 1990 e le prove emerse dai due progetti hanno permesso di farlo finalmente uscire dal carcere di Lakeland in Michigan.

Il giudice Paul D. Borman ha ribaltato la sentenza dopo che i responsabili della Michigan Convinction Integrity Unit, il Michigan Department of Attorney General e gli avvocati di Titus, che lavorano per Michigan Innocence Clinic, hanno richiesto di annullare la condanna in base alle nuove prove.

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Nella notte, Warner Bros. Discovery ha annunciato i dati fiscali dell'ultimo trimestre del 2022, ultima tra le grandi major di Hollywood a farlo, e contestualmente ha aggiornato il dato degli abbonati alle proprie piattaforme streaming. Complessivamente, in tutto il mondo la multinazionale ha visto crescere di circa un milione gli abbonati ai propri servizi streaming e via cavo, ovvero HBO Max, Discovery+ e HBO, per un totale di 96.1 milioni di persone: si tratta di un dato leggermente inferiore alle aspettative. L'incremento è dovuto anche al rilancio di HBO Max tra i canali Amazon negli USA nel mese di dicembre. Negli USA, gli abbonati sono 54.6 milioni con ricavi medi per utente (ARPU) di circa 10.8 dollari, mentre nel resto del mondo sono 41.5 milioni con ARPU di 3.71 dollari.

Ma a Wall Street interessavano più i conti in generale della multinazionale che gli eventuali incrementi di abbonati, che progressivamente vengono sempre più ignorati dagli azionisti (ora più concentrati sui profitti o, nel caso di WBD, sulla riduzione delle perdite). Gli ingenti tagli di spesa portati avanti da David Zaslav nella seconda metà dell'anno hanno fatto tornare in netta crescita le azioni della compagnia (parliamo di un +60% rispetto a un anno fa).

Nell'ultimo trimestre i ricavi sono però calati del 9% rispetto a un anno prima, a 11 miliardi di dollari. Le perdite ammontano a 2.1 miliardi di dollari (di cui 1.85 sono ammortizzazioni pre-tasse imputabili all'acquisizione di WarnerMedia, 1.2 miliardi sono investimenti pre-tasse per la ristrutturazione della nuova società). Cala la pubblicità e la distribuzione cinematografica, l'unica divisione in crescita è quella direct-to-consumer anche grazie alle licenze di distribuzione.

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Sembra che ci sia stato un cambiamento di strategia: secondo quanto segnala il Wall Street Journal, Warner Bros. Discovery ha deciso di accantonare la fusione completa delle due piattaforme streaming HBO Max e Discovery+ prevista per questa primavera.

Il quotidiano finanziario cita insider nell'azienda e afferma che la decisione è dovuta a una serie di ricerche di mercato secondo cui gli attuali abbonati di Discovery+ non sarebbero disposti a pagare di più per la nuova piattaforma.

L'attuale prezzo di HBO Max è di 16 dollari al mese, oppure 10 con la pubblicità, mentre il prezzo di Discovery+ è di 7 dollari al mese oppure 5 dollari più la pubblicità. Il piano era di combinare i cataloghi delle due piattaforme, unendo l'intrattenimento, le serie tv, i film e i programmi di HBO Max con i documentari e i reality di Discovery+ e creando una maxi-piattaforma con un nuovo brand (si è pensato di chiamarla solo MAX), a un prezzo competitivo ma comunque più alto di quello della semplice Discovery+. Ma la ricerca ha rivelato che gli attuali abbonati a Discovery+ non vogliono essere costretti a pagare di più per un catalogo ampio che non avevano richiesto quando inizialmente si sono abbonati alla piattaforma.

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I diritti media in Europa per le quattro edizioni dei Giochi Olimpici in programma dal 2026 al 2032 sono stati assegnati all’European Broadcasting Union (EBU) e a Warner Bros. Discovery, ad annunciarlo è stato oggi il Comitato Olimpico Internazionale (CIO).

A seguito del bando di gara pubblicato dai CIO, l'EBU e Warner Bros. Discovery hanno presentato un'offerta congiunta per l'acquisizione dei diritti media in 49 paesi europei dei XXV Giochi Olimpici Invernali di Milano Cortina 2026, dei Giochi della XXXIV Olimpiade di Los Angeles 2028, i XXVI Giochi Olimpici Invernali del 2030 e i Giochi della XXXV Olimpiade di Brisbane 2032, nonché per i Giochi Olimpici Giovanili del periodo 2026/2032.

Il Presidente del CIO Thomas Bach ha dichiarato:

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Lunedì 16 gennaio debutterà sugli schermi americani la docuserie evento The Price of Glee, in onda su ID-Investigation Discovery, canale dedicato al factual crime del gruppo Warner Bros. Discovery, e contemporaneamente sulla piattaforma streaming discovery+, dove arriverà prossimamente anche in Italia.
 

Il comunicato di Discovery ricorda che la serie Glee negli anni Duemila si è affermata come fenomeno culturale e musicale e ha catapultato un cast quasi tutto di esordienti nel firmamento delle star internazionali, rivoluzionando letteralmente la cultura pop contemporanea e generando discussioni su sessualità, razza, disabilità. Ma questo show è stato anche al centro di una serie infinita di scandali, pettegolezzi da tabloid e non ultime tragedie fatali che hanno investito gli attori di quello che si era affermato come un vero ‘inno alla gioia’ televisivo.

• LEGGI - The Price of Glee: il trailer della docuserie sulla serie cult

•  LEGGI - The Price of Glee: Kevin McHale critica apertamente la docuserie

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L'inarrestabile aumento dei contenuti in streaming non ha visto alcun tentennamento nel 2022, tutt'altro, i servizi di streaming in abbonamento hanno stabilito un nuovo record di contenuti originali. Luminate Film & TV ha contato 966 programmi che hanno lanciato contenuti originali su 16 delle principali piattaforme streaming negli Stati Uniti, in aumento per il 12° anno consecutivo. 

I contenuti SVOD (acronimo per Subscription video on demand, ossia che presuppongono il pagamento di un abbonamento per poter essere fruiti) hanno fatto molta strada nell'ultimo decennio. Nel 2012 c'erano nove titoli su servizi in abbonamento, sette su Hulu e uno a testa su Netflix e Prime Video, e il totale del 2022 rappresenta un tasso di crescita del 10.967%, una cifra abbastanza sorprendente che nessuno aveva previsto quando lo streaming stava muovendo i primi passi.

In termini di crescita annuale, il 2022 ha guadagnato 100 show in più. Rispetto agli ultimi dodici anni, il 2022 ha registrato la quinta crescita più alta. Una parte di questa crescita andrebbe però vista più nel dettaglio: i guadagni del 2020-21, infatti, sono stati alimentati dai lanci dei principali streamer come HBO Max, Peacock e Discovery+, oltre che dai SVOD di nicchia come BET+, SundanceNow, Shudder, ALLBLK e AMC+ che si sono spinti verso gli originali. 

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Il 16 gennaio debutterà, su Investigation Discovery e Discovery+, la docuserie The Price of Glee e online è stato condiviso il trailer.

Nel filmato si punta l'attenzione sulla morte di Cory Monteith, Naya Rivera e Mark Salling, tramite anche alcune interviste ai loro amici e ai membri delle loro famiglie.
George Rivera, padre dell'interprete di Santana, compie ad esempio dei commenti sulle conseguenze della fama.

l progetto sarà composto da tre episodi ed è stato prodotto da Ample Entertainment, che ha già realizzato The Invisible Pilot per HBO e 9 Months with Courteney Cox per Facebook.

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Sembra che Warner Bros. Discovery abbia deciso il nome della nuova piattaforma nata dalla fusione tra HBO Max e Discovery+ e che farà il suo debutto nella primavera del 2023 negli Stati Uniti (e solo successivamente nel resto del mondo).

Un nuovo report di CNBC, che cita fonti anonime, segnala che il rebranding avverrà con il nome di Max. Non si tratta ancora del nome definitivo, ma è quello più plausibile e su cui si stanno facendo test e verifiche per l'approvazione: le discussioni sono in corso.

La scelta del nome è molto importante, perché la nuova piattaforma si prefigge di unire tutti i contenuti presenti su HBO Max (ovvero l'universo Warner) a quelli presenti su Discovery+ (in gran parte documentari e reality). Si tratta di due mondi molto diversi. Peraltro, già il naming HBO Max era stato problematico, perché si sbilanciava soprattutto sul brand HBO, che non è rappresentativo di tutto il catalogo Warner ma restituisce un'idea molto più specifica collegandola a un canale via cavo la cui fama è limitata principalmente agli Stati Uniti. Ecco quindi che la scelta di un nuovo nome, più neutro, sembra la più equilibrata.

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In occasione dell'annuncio dei dati trimestrali, Warner Bros. Discovery ha comunicato il dato aggregato degli abbonati alle proprie piattaforme. Nel secondo trimestre dalla sua nascita (1 luglio / 30 settembre), quello in cui è andato in onda per la maggior parte House of the Dragon, gli abbonati a HBO, HBO Max e Discovery+ sono saliti a 95 milioni in tutto il mondo, con un incremento di 2.8 milioni di abbonati (di cui solo 500,000 negli Stati Uniti). Per fare un confronto, Netflix ha 223 milioni di abbonati in tutto il mondo, e ha recentemente comunicato un incremento di 2.4 milioni di abbonati (di cui solo 100,000 negli USA).

La compagnia ha deciso di non comunicare i dati separati delle varie piattaforme perché punta a unirle sotto un'unica tecnologia e un'unica piattaforma, il cui nome non è stato ancora deciso. David Zaslav ha però annunciato che il lancio negli Stati Uniti avverrà prima del previsto: non più nell'estate del 2023, ma nella primavera del 2023.

Ci aspettiamo una flessione salutare con il lancio del nostro servizio combinato. E siamo felici di annunciare che abbiamo anticipato il lancio dall'estate alla primavera del 2023. Stiamo lavorando duramente. Riusciremo a presentarlo ai consumatori in tutto il mondo e farlo funzionare alla perfezione.

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La creazione di Warner Bros. Discovery passa attraverso una lunga fase di ristrutturazione - l'ennesima per la Warner Bros. in questi ultimi quattro anni. Ristrutturazione significa nuovi dirigenti (come l'arrivo di Pam Abdy e Michael De Luca), una nuova organizzazione (con la creazione, tra le altre cose, dei DC Studios) e tanti tagli.

E i tagli sono quelli che hanno fatto maggiormente notizia negli ultimi mesi: non solo licenziamenti in vari reparti (oltre 200 persone), ma anche una profonda riduzione nella spesa per i contenuti (come la cancellazione di Batgirl). Tagli nei costi che, nel trimestre tra luglio e settembre, WBD stima ammontino a una cifra che oscilla tra i 3.2 e i 4.3 miliardi di dollari. Di questi, tra i 2 e i 2.5 miliardi di dollari consistono in tagli nello sviluppo e produzione di contenuti (film e serie tv) dopo attente valutazioni strategiche, 800 milioni / 1.1 miliardi consistono in risparmi dovuti alla ristrutturazione, 400 / 700 milioni consistono in risparmi dovuti al consolidamento di varie attività e licenziamenti.

Nell'ultimo trimestre dell'anno la cifra potrebbe salire ulteriormente, ma ne sapremo di più la settimana prossima, quando David Zaslav e il suo team annunceranno i dati trimestrali.

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La realizzazione di Glee e quanto accaduto sul set saranno al centro di una nuova docuserie in fase di sviluppo per Discovery+.

Il progetto sarà composto da tre episodi e verrà prodotto da Ample Entertainment, che ha già realizzato The Invisible Pilot per HBO e 9 Months with Courteney Cox per Facebook.

La serie potrà accedere alle dichiarazioni dei protagonisti e dei membri della troupe, che condivideranno le loro storie e dichiarazioni sulle esperienze vissute sul set della serie targata Fox durante le riprese degli oltre 100 episodi andati in onda dal 2009 al 2015.

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Da ieri, è disponibile su Discovery+ la docuserie House of Hammer, che racconta le accuse sollevate contro Armie Hammer e l’oscuro retaggio della dinastia Hammer. Il celebre attore è stato recentemente travolto da una serie di scandali, a partire da alcune dichiarazioni estratte da vecchie interviste focalizzate sulle sue fantasie ed esperienze sessuali oltre il limite del concetto di fetish, che hanno portato diverse donne ad affermare di aver avuto alcuni scambi simili con Hammer, definendo i suoi comportamenti abusivi e coercitivi. In questo quadro, i registi di House of Hammer, Elli Hakami e Julian P. Hobbs. sperano che la serie contribuisca a educare gli spettatori sulla definizione di consenso. "Penso che l'obiettivo della serie sia quello di informare gli individui sui segnali di pericolo", ha dichiarato Hakami a Variety. Jason Sarlanis, presidente dei contenuti polizieschi e investigativi di Warner Bros. Discovery, aggiunge:

Con ogni progetto che realizziamo, speriamo di catturare quel momento di zeitgeist, ma con questo, in particolare, penso che abbiamo l'opportunità di contribuire in modo significativo a quelle conversazioni culturali sulle relazioni tossiche, sull'abuso istituzionale di potere e privilegio e sulle complessità intorno al significato di consenso. Questa è una delle grandi cose che speriamo che questo documentario faccia per portare in primo piano questa conversazione.

I registi affermano che le donne che si sono fatte avanti hanno descritto Hammer come un "principe azzurro", ma in realtà era un "personaggio molto più oscuro":

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