Topolino non è più coperto da diritto d’autore! Non è proprio così, ovviamente (lo diciamo anche a beneficio della squadra legale di Disney che si stava già preparando a spogliarci di ogni nostro avere): quello che è successo, come vi abbiamo spiegato qui, è che sono scaduti i diritti d’autore sul Topolino “originale”, quello comparso per la prima volta nel 1928 in Steamboat Willie, un corto di sette minuti considerato il debutto ufficiale del topo con i pantaloni (e della sua storica partner Minnie). Il Topolino come lo conosciamo oggi è ancora saldamente nelle mani di Disney, quindi, ma questo fatto ha scoraggiato assolutamente nessuno: poter fare quel che si vuole del Topolino delle origini è una tentazione troppo forte, come dimostrato dall’analogo caso di un altro noto e amato personaggio finito nel dominio pubblico, quel Winnie Pooh diventato da poco “protagonista” di un horror.
Il primo tentativo di (quasi, circa, suppergiù) alto profilo di lucrare sul nuovo status del Topolino primigenio è arrivato, ovviamente, ancora una volta dall’horror, con l’annuncio del via alla produzione di una versione spaventosa proprio di Steamboat Willie – le riprese inizieranno a primavera, ma possiamo già immaginare che il film possa rivelarsi uno slasher ambientato su una barchetta a vapore guidata da un killer con la maschera da vecchio Topolino. Il fatto che a dirigere il film ci sarà una persona chiamata Steven LaMorte rende il tutto dieci volte più delizioso, e ci ha spinto a chiederci: in quali altri modi da exploitation pura si potrebbe sfruttare questo fatto che il Topolino di una volta è ormai di pubblico dominio? Ce ne sono venuti in mente cinque (più una).
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La redazione di Topolino, il magazine a fumetti edito da
Topolino e la magia del Natale è uno di quei film da cassetta che nel 1999 andavano molto di moda. Una compilation di tre cortometraggi a tema natalizio con Topolino, Pippo, Paperino e compagnia bella. In poco più di 60 minuti il lettore VHS si riempie di buoni sentimenti e moralismo un tanto al chilo, come da tradizione della fine dei ’90.
Canto di Natale di Topolino è denso. Lo si capisce facendone esperienza attraverso due età diverse. Quella di un bambino, che entra nella storia impregnata di buoni sentimenti, ma anche da una piccola dose di amarezza, e si trova davanti a una sovrabbondanza di eventi e personaggi. L'altra, quella di un adulto, magari con il ricordo delle VHS consumate anni addietro, a rendersi conto, con stupore, che il film è un mediometraggio che fa tutto quello che deve in meno di trenta minuti.
Chi ha visto Topolino e il cervello in fuga (Runaway Brain) non se l’è dimenticato. Ce l'ha impresso negli occhi di bambino, e se lo gode come una deriva assurda e horror dei cartoon d'infanzia. Tutti gli altri si possono considerare come spettatori tutelati dalla Disney degli anni ’90. Quella che ha prodotto uno dei cortometraggi per bambini più spaventosi di sempre per poi metterlo sotto chiave e non farlo vedere. Quando nello studio si cita il titolo, è solo ad uso interno per ricordare agli animatori cosa non fare mai con il personaggio. Una follia sperimentale, nata da una forte crisi di identità, ma anche un cimelio imperdibile da recuperare nelle notti più nere e lunghe.
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