Dylan Dog 367: La ninna nanna dell’ultima notte, la recensione

Dopo soli tre numeri ritroviamo Barbara Baraldi sulle pagine di Dylan Dog, non più in coppia con Nicola Mari (come ne Gli anni selvaggi e La mano sbagliata), ma insieme a Corrado Roi. Uno degli artisti più apprezzati e rappresentativi della lunga vita editoriale dell'Indagatore dell'Incubo torna dunque sulla serie regolare a distanza di quasi quattro anni, dopo Il pianto della banshee, scritto da Giovanni Gualdoni.

Il titolo della storia e la copertina di Gigi Cavenago introducono i due elementi portanti della vicenda, i bambini e il parco giochi: due figure rassicuranti che muovono tenerezza e simpatia, ma che, se declinati in qualcosa di inquietante e diabolico, diventano soggetti straordinari per il genere horror, come dimostra una lunga filmografia e tanta letteratura.

La vicenda si apre con la sconvolgente uccisione di una donna, la madre di Sam, un bimbo che scompare in circostanze misteriose. Non è il solo esempio di minori spariti nel nulla: tutti i casi analoghi sono legati da un unico indizio comune, un amico immaginario di nome Jack. Questo è quanto è riuscita a scoprire la giovane e bella psicologa infantile Domitilla Foster - personaggio squisito che speriamo di rivedere presto su queste pagine - che chiede l'aiuto dell'Old Boy, in quanto esperto di casi sovrannaturali.

L'intreccio si complica quando entra in scena uno strano burattinaio, il greco Markus Kouvas, con l'inquilino di Craven Road 7, la dottoressa e il detective Rania Rakim che finiscono imprigionati durante un incontro pubblico voluto dai genitori dei figli scomparsi, minacciati dagli stessi bambini trasformatisi in pericolosi psicopatici.

La ninna nanna dell’ultima notte è un fumetto caratterizzato da ottimi presupposti narrativi che purtroppo vengono meno man mano che si sviluppa la trama, come un piatto invitante dagli eccellenti ingredienti di base che sfuma durante la cottura; ha un fragrante profumo e un aspetto succulento, ma questi si stemperano e si appiattiscono al gusto, dopo i primi voraci bocconi.

L'effetto sarebbe più deludente se l'albo non fosse sorretto dall'arte di un Corrado Roi più buio, onirico e trascendentale che mai. L'esperienza di UT ha probabilmente fatto evolvere ulteriormente il tratto e lo stile dell'artista: Domitilla, alcuni personaggi secondari, diversi passaggi scenici e perfino la regia di certe tavole sembrano come suggerite dall'opera concepita insieme a Paola Barbato. Splendida, inoltre, la sua Rania.

Provate a sfogliare, a scorrere velocemente il volume: nella sua logica sequenziale vi riscontrerete un ritmo che intende trasmettere angoscia e sgomento; queste emozioni si attenueranno considerevolmente non appena vi immergerete nella lettura. Per quanto la sceneggiatura sia efficace - come tutte quelle finora realizzate dalla Baraldi - il sottile filo del discorso appare fragile, così come i dialoghi e la filastrocca riportata nelle didascalie: una spezia che forse solo uno chef stellato come Tiziano Sclavi sa usare con parsimonia e maestria.

L'episodio finisce così per risultare malinconico nei confronti del passato editoriale del personaggio e del suo creatore, quando invece la scrittrice emiliana ha già dimostrato da tempo di poter rappresentare una parte del suo futuro.