La città ideale, la recensione

Le caratteristiche buone per fallire questo primo film da sceneggiatore e regista (oltre che attore protagonista) le aveva tutte e invece Luigi Lo Cascio, a dispetto di ogni banalità, è riuscito ad aggirare i semplicismi da cinemino italiano e trovare una complessità sconosciuta ai suoi simili.

Come molte cose in La città ideale, la storia distende una trama come pretesto per svelare altro, con più calma e senza voler lasciare troppi indizi. Tutto gira intorno ad un personaggio, maniaco dell'ecologia, corretto e onesto ai massimi livelli, architetto residente a Siena, che una sera di pioggia in macchina (ibrida!) ha un piccolo incidente, dopodichè trova un corpo sulla strada. Le condizioni non sono chiare e in breve viene sospettato di aver causato lui l'incidente. Lo spettatore sa subito che non è così.

L'odissea del personaggio non è delle più facili in cui immedesimarsi, come accade quando il protagonista insiste con una pervicacia stupefacente nelle azioni meno furbe, causando di continuo il proprio male per eccesso d'onestà o semplice superficialità. Eppure con l'incedere del racconto si ha sempre più l'impressione (confermata da un finale, una volta tanto adeguatamente sorprendente) che dietro emerga altro e che quest'altro, questo sommerso che lievemente le disavventure legali e l'eccesso d'onesta riportano a galla, sia la parte realmente interessante. Non un banale passato nascosto ma l'impressione che non si fugga mai davvero dalle paure e dai retaggi.

I personaggi di contorno sono tutti solamente accennati, come nei peggiori film, non certo con quelle poche pennellate che riescono tuttavia a rendere un piccolo mondo, ma con gesti secchi che non hanno l'intenzione di approfondire, eppure il modo in cui Lo Cascio sfrutta volti, corpi o stereotipi è condito di una misteriosa maestria che li rende indispensabili nella loro superficialità, muri su cui rimbalza il protagonista. In questo è impossibile non notare come tra gli sceneggiatori ci sia uno degli scrittori meno convezionali e più sovversivi del nostro cinema Massimo Gaudioso.

Ma sono su tutti gli argomenti a stupire per l'uso non banale. La provincia come dolce rifugio capace di nascondere un'umanità orrenda, le donne viste o come madri o come oggetto del desiderio, il genere come filtro cinematografico solo accennato e mai perseguito veramente, un protagonista dal carattere pacifico ed idealmente perfetto, la lotta contro i vizi nazionali, il rapporto tra meridione e settentrione (radici e vita nuova) dentro la mente dell'emigrante, i sogni come strumento di rivelazione di un inconscio represso, in superficie tutto di La città ideale fa pensare al peggio, tutto è un segno del cinema più sciatto.

E' però (a totale sorpresa) nella messa in scena che Lo Cascio dimostra come tali elementi, per quanto abusati e svuotati di gran parte del loro senso, possano trovarne di nuovo il modo di parlare di umanità e coinvolgere in maniera inedita. La grande conquista di La città ideale è quindi di essere riuscito a ridare senso e feralità ad arnesi filmici, quelli abusati dal cinema italiano degli ultimi 20 anni, che si credevano definitivamente spuntati.