Sand Land, la recensione

Nel 2022, Bandai Namco Entertainment annunciò un nuovo progetto in collaborazione con Shueisha dedicato a Sand Land, manga del 2000 ideato da Akira Toriyama, lo storico autore di Dragon Ball. Il progetto consisteva nel far conoscere al mondo quest'opera adulta del Sensei, tramite un videogioco, sviluppato da ILCA, e una serie tv animata, disponibile su Disney+.

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Dopo due anni d'attesa, che han visto anche la sfortunata morte precoce del maestro Toriyama, e in concomitanza con la fine dell'anime, Sand Land è pronto a debuttare su PlayStation, Xbox e PC a partire da questo venerdì, 26 aprile. Siamo di fronte al giusto tributo all'opera del Sensei? Ho passato gli scorsi giorni in compagnia di Beelzebub, così da potervi dare una risposta.

Sand Land, dal manga al videogioco (passando per l'anime)

Sand Land è, come già detto, un'opera ideata dal maestro Toriyama nel 2000, con la collaborazione di Studio Bird. Il manga non ebbe il successo sperato, sovrastato dalla fama di Dragon Ball. Eppure, il racconto ecologista di Beelzebub e soci è una storia molto adulta, che pesca il meglio dalla narrativa per ragazzi e, in pochissimi capitoli, crea un mondo veramente convincente. Non c'era quindi da stupirsi che Toriyama volesse portare avanti quel mondo, anche dopo vent'anni dall'uscita originale.

E nel progetto Sand Land c'era appunto una nuova saga sequel, che è diventata a tutti gli effetti l'ultima opera del maestro.

Nel mondo di Sand Land ogni goccia d'acqua è preziosa e pare che il Re sia l'unico ad avere accesso all'ultima fonte rimasta. La leggenda narra di una fonte nascosta, anche agli occhi del monarca, da cui poter trarre beneficio e ristabilire la pace nel mondo. Lo sceriffo Rao decide di mettersi alla ricerca della fonte, accompagnato da due demoni: Beelzebub, il figlio del diavolo, e Thief, un provetto ladro. Nel viaggio che ne conseguirà i tre scopriranno la verità dietro alla siccità del mondo, cercando di mettere fine al dominio del Re e dell'esercito.

Il videogioco di Sand Land ripercorre tutte le vicende conosciute di Beelzebub. Si parte dall'originale fino a questa nuova saga ambientata a Forest Land, in cui è ambientato l'intero secondo atto. Ovviamente, ci sono tempi diversi rispetto alla serie animata e al manga, permettendo al videogioco di prendersi diverse libertà. Libertà come l'introduzione di Ann ben prima del tempo, così da dare al gruppo la meccanica in grado di riparare e creare nuovi mezzi di trasporto, o come aggiungere la città di Spino come hub centrale. Città che ci permette di far partire una serie di attività secondarie e che possiamo ripopolare coi malcapitati che troveremo nelle lande desertiche.

Non mancano ovviamente i momenti migliori dell'originale. Quando la trama di Sand Land prende il sopravvento sul gameplay, ci troviamo a vivere le vere e proprie battaglie e avventure di Beelzebub e Rao. Questo anche grazie al doppiaggio originale, che ripesca le voci dell'anime e aiuta ad ambientarsi nel mondo di gioco. Le circa venti ore necessarie a portare a termine la trama principale però, sono fustigate da banalissime fetch quest e da un'esplorazione spesso vuota e senza fine ultimo.

A terra o sul cingolato

Come dimostrato maldestramente dalla demo pubblica (che potete ancora scaricare), il gameplay di Sand Land poggia le proprie basi su tre aspetti fondamentali. Il combattimento a terra, nei panni di Beelzebub, è il primo approccio. Il lato da gioco di ruolo della produzione di ILCA ci metterà nei panni del principe dei demoni. Sconfiggendo predoni, mostri e nemici vari, otterremo esperienza che ci permetterà di sbloccare nuove abilità nel menù apposito, tra cui mosse speciali da eseguire con l'energia oscura o abilità passive (e attive) dei nostri compagni di viaggio.

Purtroppo è qui che Sand Land inciampa per la prima volta: le collisioni tra Beelzebub e gli avversari sono impercettibili. Queste si sommano a una difficoltà spesso tarata verso il basso, con il giocatore che impara a schivare i colpi dei nemici più forti prima di premere in maniera forsennata quadrato per distruggerli. Inoltre inspiegabilmente (ma potrebbe essere bersaglio di patch nei prossimi giorni) quando ci si muove a piedi la vibrazione è disattivata.

Segue poi il movimento sui mezzi di trasporto. Questo aspetto è quello che personalmente ho trovato il più curato dell'intera produzione. Non solo nell'editor, che permette di colorare e personalizzare ogni mezzo a nostro piacimento, ma soprattutto nell'approccio con quello che ci circonda. Sia dal lato esplorativo che da quello di combattimento la situazione cambia drasticamente rispetto al movimento a piedi. Tra robot salterini, esoscheletri esplosivi, macchine e cingolati, l'offerta di Sand Land è ricca e ben amalgamata alle missioni di trama.

Come già detto, l'aggiunta di Ann, permette al nostro gruppo di portare più di un mezzo di trasporto e di potenziarlo grazie alle risorse raccolte dalle battaglie o dall'ambiente. Muoversi a bordo dei mezzi di trasporto è la parte più divertente del titolo, sia per il feeling, sia per alcune trovate interessanti per circoscrivere alcune zone a determinati mezzi. Per esempio è stato inserito un autopilota, che permette al mezzo di raggiungere la metà automaticamente, a meno che non veniamo fermati da nemici.

Peccato che tutte queste buone intenzioni si scontrino con il terzo e ultimo aspetto fondamentale di Sand Land: l'esplorazione.

Un problema di intuitività

Il più grande nemico di Sand Land è proprio la sua fase esplorativa. Una mappa desertica enorme che nasconde tante grotte tutte fin troppo simili tra loro, alternate da qualche dungeon più riuscito sia opzionale che obbligatorio. Inutile distruggere le missioni secondarie, ancorate almeno a due generazioni fa, con una regia a camera fissa e una richiesta di materiali costante. Il problema però è come ci si approccia a questa esplorazione.

Non so ancora se questo errore verrà corretto con le prossime patch, ma se voleste allontanarvi dal sentiero ed esplorare per conto vostro la mappa, riceverete pochissima esperienza rispetto ad affrontare la stessa grotta o minaccia nel corso di un obiettivo della storia. Questo ci spinge a non esplorare per conto nostro, andando subito al prossimo obiettivo. In un Open World questo è sicuramente un difetto, si viene costretti a lasciare il timone al gioco stesso, ammazzando la voglia di esplorare.

Come se non bastasse, gli obiettivi completi della mappa, con le apposite icone, si accendono, invece che spegnersi, diventando completamente controintuitive. Un sentimento che si riversa per almeno le prime dieci ore di gioco. Come già scritto, il gioco è ricco di fetch quest, e anche per costruire i veicoli o per arredare la nostra stanza bisognerà raccogliere quantità industriali di materiali. Si tratta di un tipo di Open world che ormai è fuori tempo massimo, e che si scontra spesso con queste scelte anacronistiche. Viaggiare nella mappa diventerà un cruccio per arrivare al prossimo segmento di trama, ringraziando ogni volta della presenza del viaggio rapido.

Il videogioco di Sand Land non è perfetto. Anzi, soprattutto nella sua parte open world, si perde spesso nel classico bicchier d'acqua. Alcune scelte di gameplay risultano un po' anacronistiche, soprattutto a pochi mesi di distanza da titoli come Final Fantasy VII Rebirth e Dragon's Dogma 2 che fanno della gestione dell'open world un vanto. Mettendo in conto che il modo migliore per apprezzare l'opera di Toriyama è l'anime su Disney+, c'è ben poco da fare. Se dopo aver visto l'anime e letto il manga voleste ancora gettarvi nel mondo di Beelzebub, potreste chiudere un occhio su tutta questa serie di piccoli difetti, riuscendo così a godervi quantomeno l'avventura principale.