In questa serie, Netflix trasforma il padre della psicanalisi in un cocainomane che caccia streghe

Diciamolo subito: Freud, la serie Netflix creata da Marvin Kren, Stefan Brunner e Benjamin Hessler, non ha alcuna intenzione di essere fedele alla storia. Sigmund Freud, il padre della psicanalisi, l'uomo che ha teorizzato l'inconscio e rivoluzionato il modo in cui comprendiamo la mente umana, viene qui trasformato in un giovane medico cocainomane, entusiasta delle sedute spiritiche, che usa l'ipnosi per risolvere crimini efferati nella Vienna di fine Ottocento. Perché, esattamente? Beh, perché no. Uscita in un momento storico peculiare, marzo 2020, quando milioni di persone si sono ritrovate confinate nelle proprie case a cercare disperatamente contenuti da divorare, questa serie in otto episodi rappresenta il tipo di intrattenimento che divide nettamente il pubblico. O ti abbandoni completamente alla sua assurdità pulp, oppure spegni tutto dopo venti minuti chiedendoti cosa diavolo abbiano fumato gli sceneggiatori.

Robert Finster interpreta un Freud giovane, teso come una corda di violino, ambizioso e profondamente insicuro. Oberato dai debiti e con una carriera che stenta a decollare, il dottore cerca disperatamente di dimostrare le sue teorie sull'ipnosi e la repressione psicologica ai colleghi accademici che lo considerano poco più di un ciarlatano ebreo. La sua fidanzata a distanza, Marta, e soprattutto la madre di lei, disapprovano i suoi metodi poco ortodossi. Per convincere i professori dell'accademia, Freud arriva persino ad addestrare la sua governante Lenore a fingersi in trance durante una dimostrazione pubblica. La serie mantiene una parvenza di credibilità per circa metà del primo episodio. Poi precipita nell'assurdo quando una prostituta mutilata viene letteralmente scaraventata sulla scrivania di Freud dagli ispettori Kiss e Poschacher. L'ispettore Kiss, interpretato da Georg Friedrich con voce roca e sguardo tormentato, sospetta immediatamente di Georg von Lichtenberg, suo ex superiore militare noto per le sue tendenze sadiche.

Il trauma represso di Kiss, che si manifesta fisicamente in una mano contratta incapace di sparare, offre a Freud l'occasione perfetta per dimostrare che le sue teorie sull'inconscio incarnato hanno un fondamento. Ma è quando Freud partecipa a una seduta spiritica che la serie abbandona definitivamente ogni pretesa di realismo storico. L'evento è ospitato dal Conte Viktor, stilizzato come se i Green Day avessero incontrato la nobiltà viennese, e dalla misteriosa Contessa Sophia. La loro protetta, Fleur Salome, una medium ungherese dall'aspetto inquietante che ricorda Eva Green, subisce un trip terrificante in una dimensione alternativa popolata da demoni insanguinati. Particolarmente suscettibile all'ipnosi dilettantesca di Freud e al suo fascino personale, Fleur diventa sia la sua paziente chiave nella ricerca sull'inconscio sia la sua amante in una relazione decisamente bollente.

Le sottotrame abbondano, in particolare una insurrezione politica contro l'imperatore la cui logica risulta difficile da seguire e sostanzialmente irrilevante per la trama principale. Il vero spettacolo è rappresentato dalla sfilata di manifestazioni inquietanti e disturbanti di psiche represse che, negli episodi finali, coagulano in uno show horror privo di senso ma stranamente divertente. C'è poco valore nell'assistere ai tentativi maldestri di Freud di formulare una teoria dell'ipnosi o nel guardarlo confrontarsi con i propri demoni repressi e sentimenti di inadeguatezza. È invece minimamente coinvolgente, in quel modo mindless tipico del "sono bloccato in casa e voglio annegare il cervello in qualcosa di totalmente insensato", seguire Freud e Fleur mentre ricostruiscono il piano della Contessa Sophia attraverso una serie di viaggi ipnotici disturbanti nell'horror. La serie, pur nella sua assurdità estrema, solleva una questione interessante sulla natura dell'intrattenimento in streaming contemporaneo.

Netflix ha costruito il proprio impero permettendo a creatori di tutto il mondo di sperimentare con format e narrazioni che la televisione tradizionale difficilmente avrebbe approvato. Freud rappresenta l'estremo di questa filosofia: un prodotto che mescola generi con disinvoltura, ignora la fedeltà storica e punta tutto sulla spettacolarizzazione viscerale. Non è un capolavoro, non pretende di esserlo. È trash consapevole confezionato con una produzione tecnicamente competente e attori che si prendono tremendamente sul serio nonostante il materiale assurdo. La fotografia drammatica, le scene di ipnosi illuminate in modo teatrale e l'ambientazione nella Vienna di fine secolo creano un'atmosfera gotica che funziona nonostante la sceneggiatura ondivaga. Robert Finster porta una intensità nervosa al personaggio che quasi, quasi, riesce a vendere la premessa impossibile. Ella Rumpf come Fleur Salome incarna perfettamente quella qualità eterea e disturbante che il ruolo richiede.