Mostrando agli utenti collegati alcuni degli storyboard realizzati, Gallo ha raccontato nel dettaglio cosa comporta il suo lavoro:
Il regista mi descrive cosa ha in testa, inquadratura per inquadratura, e io cerco di visualizzare le sue idee. Lo storyboard è dunque una pre-visualizzazione di quello che potrebbe essere la sequenza: l’abilità sta nel rendere nel disegno i movimenti di macchina. Nel disegno [che potete vedete qui sotto], le lettere rappresentano la sequenza dell’inquadratura quando rimane la stessa e le frecce bianche i movimenti di macchina. Per me è sempre prioritaria la leggibilità della scena, rendere chiaro cosa succede e ricevere l’approvazione del regista, solo dopo viene l’estetica. In questo processo, è sempre molto appagante lavorare con Gabriele, come già ai tempi di Lo chiamavano Jeeg Robot: quando mi racconta qualcosa, mi da così tanti dettagli che per me è facile trasportarlo nel disegno.
Gallo ha inoltre curato tutta la parte del personaggio di Franz, tra cui i titoli di coda, una lunga serie di schizzi realizzati da quest’ultimo a partire dalle sue visioni del futuro. Un processo creativo molto complesso, in quanto:
Le mie prime bozze erano tutte molto dettagliate e curate, ma non sono piaciute a Gabriele, in quanto riteneva Franz una personalità istintiva, che cerca di conservare immediatamente le tracce di quello che ha visto. Ho cercato allora di connettermi con la personalità del personaggio e simulare cosa lui avrebbe fatto. Ho cominciato dunque a disegnare con la mano sinistra stando stretto nei tempi, in modo da creare un tratto più insicuro e spigoloso, più emotivo ed espressionista. Per i disegni dei titoli di coda ho invece lavorato molto, confrontandomi sempre con Gabriele, scegliendo bene i temi e ricorrendo a linee più precise, per rendere riconoscibili i personaggi famosi ritratti. Tra questi, ce ne erano molti che ci sarebbe piaciuto inserire, ma non abbiamo potuto, come Freddie Mercury.
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Qui sotto potete vedere gli storyboard che abbiamo mostrato nella diretta:
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