House of Cards 4x13 "Chapter 52" (season finale): la recensione

I castelli di carte sono così, perdono in equilibrio ciò che guadagnano in bellezza.

E quando le carte finiscono – esattamente 52, come gli episodi andati in onda finora – si può rimanere lì ad ammirarli, consapevoli che un basta un soffio di vento a buttarli giù. La quarta stagione di House of Cards termina alzando la posta come mai fino ad ora, chiudendo un percorso di sottomissione delle istituzioni, e di ciò che rappresentano, ai fini politici dei protagonisti. Gli Underwood come scommettitori consapevoli del benessere collettivo, che barattano l'integrità dell'ufficio per una possibilità in più nel momento in cui ogni altra alternativa viene preclusa loro. Un finale di grandissimo impatto, impalpabile e inverosimile (più per come viene narrato che per l'idea in sé), culmine di una stagione che ha riportato la serie ai fasti dei suoi primi anni.

Si riprende dal sequestro della famiglia Miller. Conway si limita a presenziare alle comunicazioni con i terroristi, dopo che le dichiarazioni sulla vergogna provata per le vite stroncate in guerra gli si sono in parte ritorte contro. La palla passa – o meglio è lui che se la riprende – a Francis, che tratta i due rapitori con il pugno di ferro, costringendoli a rilasciare due ostaggi in cambio di un dialogo con il terrorista di cui chiedono la liberazione. Quest'ultimo, di fronte alla possibilità di favorire la distensione e ottenere qualcosa per sé, sceglie la via più brutale, chiedendo ai due terroristi di proseguire nei loro intenti. Gli accordi saltano, per la vita dell'ultimo prigioniero non c'è più nulla da fare. Quello che sarebbe da etichettare come un fallimento politico viene ribaltato nel modo più eclatante nel momento in cui l'attenzione si sposta del tutto sulla efferatezza dell'omicidio in diretta dell'uomo.

È qui che Francis e Claire, nel frattempo messi alle strette dall'Herald, che inizia a martellare con la questione della corruzione del Presidente e il suo coinvolgimento nel tentato impeachment a Walker, mettono in pratica il loro piano. Prendono consapevolezza di essere opposti ai Conway. I loro avversari sono persone che possono piacere alla gente, loro no. Ma possono puntare sulla paura. Con toni enfatici Francis tiene sulle spine la nazione parlando di guerra totale all'ICO, senza tregua né dialoghi, e di costituire una coalizione per intervenire in Siria. In un momento finale da applausi, Francis e, per la prima volta, Claire guardano in camera, chiudendo con un'affermazione che si presta a più interpretazioni: "We don't submit to terror, we make the terror".

Nella sua stagione più legata all'attualità – non solo il terrorismo islamico, ma anche la normativa sul controllo delle armi e la violazione della privacy – House of Cards chiude nel modo più eclatante, legando a doppio filo Storia e storia. Della dimensione tragica che questa serie ha sempre avuto, a partire dal proposito della vendetta con cui iniziava, il finale conferma i teatralismi e le esagerazioni, momenti sopra le righe che la serie non si è mai risparmiata, spesso trovando giustificazione al suo agire. Se l'idea di sfruttare la paura dilagante per convincere gli elettori della necessità di una leadership forte non è affatto campata in aria, i toni si mantengono molto elevati, le parole sono forti, c'è la voglia di ridurre tutto a uno spaccato fondamentale di Storia che si fa in quel momento.

Eppure sono proprio queste esagerazioni che rischiano di affossare la credibilità della serie a riscattarla del tutto. House of Cards da sempre utilizza l'autoconsapevolezza, in primo luogo quella di Francis, i cui dialoghi in camera non servono solo a divertirci, ma anche a svelare la teatralità e l'implausibilità del tutto, per sostenere una storia impossibile. E in questo riesce molto meglio di un Homeland, che è comunque fantapolitica, ma molto più seriosa. Nella serie di Netflix è solo un gioco (del trono), nulla di più. Basti pensare a come fin da subito la serie abbia scelto di giocare con gli stereotipi dei partiti, per il puro gusto di ribaltarli e costruire una figura che deve prima di tutto essere un archetipo del male e della corruzione. Francis, democratico che non esita a intervenire sul welfare, che elogia Nixon, che è sopravvissuto a un attentato come Reagan, che – con una patriottica giacca blu e cravatta rossa – evoca una guerra al terrore e parla di formare una coalizione come all'indomani dell'11 settembre. Dall'altro lato Conway invece, più moderno, più familiare, più simpatico: sono stereotipi, certo, ma non sembra un caso che la serie li abbia voluti ribaltare.

Tornando alla stagione, questa si è chiusa su note decisamente più alte rispetto al deludente cliffhanger della scorsa stagione. Le ambigue macchinazioni del primo e secondo anno rimangono probabilmente irraggiungibili, ma House of Cards è tornato a crescere e a farci amare i suoi diabolici protagonisti, che lo scorso anno per vari motivi – forzature di sceneggiatura in primis – erano un po' regrediti. Il resto è la solita celebrazione di una serie visivamente impressionante, con due interpretazioni d'acciaio e la capacità di accostare il binomio cult-serie di qualità.