Seberg, la recensione | Venezia 76

Basterebbero le prime immagini di Seberg per comprendere il taglio del biopic che Benedict Andrews ha portato al Festival di Venezia nella sezione Fuori Concorso. Nei panni della sventurata attrice statunitense troviamo una diva di oggi, come lei ex fidanzatina d'America: l'iconica Kristen Stewart che da anni ormai sembra muovere i propri passi in controtendenza rispetto alla saga cult di Twilight che la rese celebre. L'incipit del film ce la mostra incatenata al palo del rogo di Giovanna d'Arco nella pellicola di Otto Preminger dedicata alla santa nel 1957, immediato presagio di una persecuzione infame che la portò a bruciare nel fiore degli anni.

Seppur con svariate licenze storiche e l'introduzione non sempre felice di personaggi di fantasia, su tutti il costante "guardiano" dell'FBI Jack Solomon (Jack O' Connell), Seberg offre al pubblico la possibilità di gettare uno sguardo su una vera e propria vittima del sistema americano, tanto filmico quanto politico: alla Jean che vorrebbe mettersi alla prova con ruoli diversi si affianca l'attivista politica che socializza - fin troppo - con il movimento del Black Power, atto a contrastare con ogni mezzo il suprematismo bianco. La sorveglianza illegale cui l'attrice viene sottoposta - solo in un primo momento a propria insaputa - innesca una parabola discendente che la mette in crisi come donna e come artista.

L'operazione di Andrews è, tutto sommato, diligente ma priva di reale mordente che prescinda dalla tragicità obiettiva della vicenda umana di Jean; i passaggi chiave del suo sventurato percorso non sono motivati con reale profondità, e Seberg va avanti per assiomi di cui però ci manca la radice: la solidarietà della protagonista nei confronti della minoranza di colore avrebbe probabilmente meritato una trattazione più sensibile, a scapito magari di qualche scena di troppo dedicata al contesto familiare di Solomon e colleghi, appiattito in un manicheismo troppo smaccato per meritare l'ampio spazio riservatogli all'interno di un film relativamente breve.

A dispetto dei molti detrattori che tuttora conserva, è proprio Stewart a decretare la fondamentale ragion d'essere di un film come questo; la vibrante freschezza della sua interpretazione rende immediata l'identificazione tra interprete e personaggio, anche a causa del facile parallelo tra i rispettivi vissuti, entrambi assoggettati a un cannibalismo gossipparo estenuante e ingiusto. Quanto, del privato di un artista, debba essere dato in pasto al pubblico è un argomento dibattuto ed egregiamente affrontato, in tempi recenti, da La mia vita con John F. Donovan: prendendo spunto dall'atrocità del reale, Seberg ne dà una visione più politica, claustrofobica e disperante.

• La scheda sul sito della Biennale